Melih Cevdet Anday Kimdir? Evi nerede? Nerede oturuyor?

Türk şair, gazeteci, roman ve oyun yazarı. Orhan Veli Kanık ve Oktay Rıfat‘la birlikte “Yeni Şiir” anlayışını geliştirerek “Garip Akımı“nı başlatmış, Türk edebiyat tarihinde yeni bir dönemin kapılarını açmış ve çağdaş Türk şiirinin temellerini atmıştır. Geleneksel yazın kaidelerina ilk başkaldırı olan bu hareketle, sosyal yaşama yansıyan moderniteyi edebiyata aksettirmiş ve gündelik toplumsal hadiselerin mizahi, ironik ve hicivsel yönlerinin de şiire konu olabileceğini göstermiştir.

Melih Cevdet Anday, 13 Mart1915 tarihinde, babası avukat Cevdet Bey’in Çanakkale‘nin bir köyünde askerlik yaptığı sırada, İstanbul‘da dünyaya geldi. Cevdet Bey’in de aslında edebiyata merakı vardı. Yüksek öğrenimi için önce edebiyat fakültesine girmişti; fakat bu eğitimi yarıda bırakıp hukuk fakültesine devam etmişti. Dolayısıyla, Melih Cevdet’in sanat ve edebiyata düşkünlüğü babasının ona da aşıladığı bu ilgiden ileri geliyordu.

Çocukluk senelerı, Kadıköy semtindeki Bahariye civarında geçti ve ilk öğrenimi için eski Fenerbahçe Stadı’nın yan tarafındaki Taş Mektep’e (sonraki adı, Kadıköy 35.İlkokulu) gönderildi. 1928 senesinde ise, bu okulun yanında bulunan Kadıköy Sultanisi’nde (sonraki adı, Kadıköy Ortaokulu) ortaokul eğitim hayatına başladı. 1931 senesinde mezun olduktan sonra, babasının Ankara‘da avukatlık yapması sebebiyle, ailece buraya taşındılar. Melih Cevdet, lise öğrenimi için Ankara Erkek Lisesi’ne (sonraki adı, Ankara Gazi Lisesi) kayıt edildi. Burada okurken, sanatsal eğilimleri bariz duruma geldi ve özellikle tiyatroya merak saldı. Bu ilgisi ise onun, Orhan Veli Kanık ile tanışmasına vesile oldu. Aslına bakılırsa, Melih Cevdet, daha ortaokul saatleri civarından başlayan Orhan Veli Kanık ve Oktay Rıfat arkadaşlığında, üçüncü sac ayağını oluşturacak ve bu genç şairler ilerleyen senelerda, çağdaş Türk edebiyatının gelişiminde büyük rol oynayan “Garip Akımı”nın (Birinci Yeni Hareketi olarak da bilinir) öncüleri haline gelecekti.

Gençlerin ortak edebi görüşleri ve şiir yazma sevdaları, kısa zaman sonra, edebiyat öğretmenleri Ahmet Hamdi Tanpınar tarafından fark edildi. Okul kooperatifinin destek olduğu, “Sesimiz” adlı bir dergi çıkarmaya başlayan gençler, hece vezniyle yazdığı ilk amatör eserlerini burada yayımladı. Sesimiz dergisi, gelecekte atacakları büyük adımların başlangıcı olması yönünden, şairlerin edebiyat kariyerlerinde oldukça önem taşıdı.

Liseden mezun olduktan sonra, Melih Cevdet, Oktay Rıfat’la birlikte Ankara Üniversitesi Hukuk Fakültesi’ne girdi ve Orhan Veli de İstanbul’a, edebiyat okumaya gitti. Bu ayrılıktan sonra, bir süre, gençlerin yazın çalışmaları eski hızını kaybetti. Melih Cevdet bu arada bölümünden ayrılıp, Dil ve Tarih-Coğrafya Fakültesi’ne geçiş yaptı. Fakat burada okumayı da istemeyerek öğrenimini yarıda bıraktı. Ardından Devlet Demiryolları’nda memur olarak çalışmaya başladı. Orhan Veli’nin Ankara’ya geri dönmesiyle birlikte eski havasını bulan genç şairler, yeniden kalemlerine sarıldı. Ancak bu kez durum farklıydı. O dönemin edebi metinlerindeki ağır dili, hummalı, özentili söylemi ve sanatsal kurguyu beğenmiyorlar; alışılagelmiş yazın tekniklerinden bağımsız, özentisiz, olabildiğince sade ve gündelik olaylar üzerine şiirler yazıyorlardı.

Genç şairlerin, edebiyata ve özellikle şiire yönelik düşkünlüğüne birebir şahit olan Nahit Sırrı Örik, bu yeni eserlerin, o sıralarda Ankara’da çıkarılan “Varlık” adlı kültür-sanat dergisinde yayımlanması için, dergi sahibi Yaşar Nabi Nayır‘a öneride bulundu. Şiirleri inceleyen Yaşar Nabi, 1936 senesinin Kasım ayında, genç şairlerin yeni tarzda kaleme aldığı manzumeleri, derginin birbirini izleyen sayılarında bastı. Bu vesileyle isimlerini edebiyat çevrelerine duyurma şansını yakalayan gençler, Yaşar Nabi tarafından, “edebiyatımıza yeni bir hava getiren üç şair” betimlemesiyle, farklı ve yenilikçi bir şiir anlayışını benimseyen yeni şairler olarak camiaya tanıtılmış oldular. Yayımlanan ilk şiir, Melih Cevdet’in kaleme aldığı “Ukde” oldu. Ardından, Orhan Veli’nin “Dört Şiir” adlı eserini, Oktay Rıfat’ın “Eza“sı izledi. Ancak dönemin klasiklerinden hayli tepki gördüler ki, aslına bakılırsa bu ilk eserler tamamiyle bağımsız ve özgün değildi. 1937 senesinin Ağustos ayına kadar geçen süre boyunca yayımlanan şiirler, hece vezninden serbest vezne yumuşak bir geçişin emsallari sayılmasının bunun yanında, Ahmet Hamdi Tanpınar, Necip Fazıl Kısakürek ve Ahmet Muhip Dranas üslubundan ve Dadaizm anlayışından izler taşıyordu.

Amatör yazımdan işinde uzmanliğe doğru ilerleyen gençler, zamanla kendi yazım stillerini oturtmaya başladılar. Bununla birlikte, “Yeni Şiir” anlayışını geliştirerek, Türk şiirinin devinimsel kısır döngüsünden sıyrılma, farklı şekiller deneme ve kalıplaşmış kurallardan azat olma çabalarına girmişlerdi. Sosyal hayatta olduğu gibi, edebiyatta da modern dünyanın yansımasını görmek; hatta bunu direkt kendileri gerçekleştirmek istiyorlardı. Melih Cevdet, yazın çalışmalarına bir süre ara vererek, 1938 senesinde, sosyoloji eğitimi almak maksadıyla Belçika‘ya gittiğinde, Oktay Rıfat’la Orhan Veli, Varlık’a yazdıkları şiirleri “Bu sayfayı şair Melih Cevdet’e ithaf ediyoruz” yazısıyla yayımladılar ve yeni stilde kaleme aldıkları bu dörtlüklerini Melih Cevdet’e gönderdiler. Arkadaşlarının bu farklı, klasik şekillerden uzak, doğal ve bağımsız yazın şeklini hemen benimseyen Melih Cevdet de, aynı biçimde satırlara döktüğü şiirlerini onlara gönderdi ve bunlar da dergide yayımlandı. Böylelikle, edebiyat çevrelerine, üçlünün birlikte hareket ettiği mesajı verilmiş oldu ve “Garip” akımının temelleri atıldı.

Melih Cevdet, II. Dünya Savaşı‘nın yol açtığı gerginlik sebebiyle, 1940 senesinde yurda geri döndü ve askere gitti. Aydın‘da geçen vatani görevinin sonrasında, Hasan Ali Yücel‘in bakanlığı zamanında, Milli Eğitim Bakanlığı Neşriyat (Yayın) Müdürlüğü’nde danışman olarak çalışmaya başladı. Belirli bir mecrada tıkanıp kalmış olduğunu düşündükleri Türk şiirinin önünü açmayı, farklı ve denenmemiş yeniliklere açık olmayı ve sanatı halka yakınlaştırmayı isteyen genç şairler, 1941 senesinde “Garip” adlı ortak bir şiir kitabı yayımladılar. Böylelikle “Birinci Yeni Hareketi” (Kitabın adı sebebiyle, Garip Akımı olarak da anılır) başlamış oldu. Bu kitap, şairlerin “Yeni Şiir” anlayışını kamuoyuna iletmesi, fikirlerinin geniş bir yankı bularak, Türk edebiyat tarihinde yeni bir sayfayı açması yönünden çok mühimdir. Garipçilere göre, şiiri zorunlu bir kurmacaya dönüştüren uyak, ağır sanatsal söylemler, kelime oyunları, aşırı duygusallık; yani geleneksel şiirin tüm klasik özellikleri terk edilmeliydi. Konuşma diliyle, yalın sözcükler kullanılmalı, yabancı sözcüklerden arınarak, Türkçeye dönülmeli ve duygular da doğal bir halde ifade edilmeliydi. Bu görüşlerine rağmen, genç şairlerin bu dönemki eserlerinde, az da olsa geleneksel şiirin etkilerini görmek olabilecekdü.

Edebiyat çevrelerince ilk önceleri hayli yadırganan bu akım, geleneksel şiircilerle Garipçiler içerisinde hemen hemen yazınsal bir savaşa yol açtı. Ancak, zamanla bir çok yeni şairin benimser hale gelmesiyle birlikte, Garipçiler amacına ulaştı. Günlük hadiselerin, sokaktaki bireylerin, arada bir bir çiçeğin bile şiire konu edilebileceğini, özentisiz ve doğal dille de duyguların ifade edilebileceğini göstermiş oldular.

Melih Cevdet’in, Garip’le başlayan şiir yolculuğunun ikinci bölümü, daha farklı tarzda kaleme aldığı “Rahatı Kaçan Ağaç” (1946), “Telgrafhane” (1952) ve “Yanyana” (1956) adlı kitaplarıyla devam etti. Garip Hareketi, Türk edebiyatında istediğimiz havayı yarattıktan sonra, dostları gibi, bu kadarla yetinmeyerek, farklı ve özgün bir üslup edinme, devamlıleşen bir yenilenme çabasına girdi. Bu eserlerinde genellikle, evrensel temaları özgün bir üslupla işledi. Ona göre, şiir “bilinen sözcüklerle bilinmeyen sözler yaratmak”tı. Toplumsal konulara tepkisel, mizahi ve alaycı bir yaklaşımda yer alırken, bazen uyak kullanmış ve geleneksel Türk şiiri öğelerine tamamiyle karşı durmadığını göstermek istemişti. Onun eserlerinde duygu, özellikle 40’lı senelerın ikinci yarısından beri düşüncenin önüne hiçbir zaman geçemedi. Bu açıdan, insani ve toplumsal poblemleri ele aldığı “Yanyana”da kullandığı kavgacı, sivri ve eleştirel dil sebebiyle dava edildi ve kitap toplatıldı. Ancak kısa zaman sonra beraat etti. Şair, bu ikinci zamanında, deneme, roman, tiyatro oyunu, anı, gezi gibi pekçok türde de eserler kaleme aldı ve edebiyatın hemen her alanında adından söz ettirdi.

1946 senesinde yapılan siyasi seçimlerin sonrasında Konya‘ya tayin edilen Melih Cevdet, Kütüphaneler Genel Müdürü’nün yardımıyla, bir süre sonra, Ankara Kitaplığı‘na tasnif memuru olarak atandı. Bu dönem, şairin eserleri, Ses, Yeditepe, Papirüs, Yeni Dergi, Soyut gibi dergilerde yayımlandı. 1949 senesinde, Orhan Veli’nin çıkardığı “Yaprak” adlı dergide de Oktay Rıfat’la birlikte yer alarak, şiirde devamlı yeni bir form arayışına girdi. 1952’de çıkardığı Telgrafhane, bu dergide yayımlanmış şiirlerinden oluşuyordu.

1951‘de, İstanbul’a taşınan ünlü şair, Akşam gazetesinde, iç sayfa sekreterliği yapmaya başladı ve bunun yanında, kültür-sanat-edebiyat sayfasının da editörlüğünü üstlendi. Böylelikle gazeteciliğe adım atmış olan Melih Cevdet, bu zaman içinde kaleme aldığı makalelerle, düzyazıya da geçiş yaptı. Ancak birkaç yıl sonra, siyasi nedenlerle görevine son verilince, 1954‘de, İstanbul Belediye Konservatuarı, Tiyatro Bölümü’nde, fonetik-diksiyon derslerinde eğitmenlik yapmaya başladı. LCC tiyatro okulunda, mitologya derslerine girdi. Aynı zamanda, Doğan Kardeş Yayınları için çalıştı. 1958 senesinde, Tercüman gazetesine girerek, “Yaşar Tellidede” takma adıyla, köşe yazıları kaleme aldı. Daha sonra, Büyük Gazete, Tanin ve İkdam gazetelerinde fıkra ve köşe yazıları yazdı; sanat-edebiyat sayfası yönetmenliği yaptı ve romanları yayımlandı. Bu zamanda, Niyaz Niyazoğlu, Murat Tek, H.Mecdi Velet gibi imzalar kullandı. 1960 senesinde, Cumhuriyet gazetesinde yazmaya başladı ve bu görevi, ölümüne değin sürdürdü.

1963‘de paylaştığı, “Kolları Bağlı Odysseus” adlı şiir kitabıyla birlikte, doğa-zaman-insan perspektifini hedef alan, yeni bir bakış açısı geliştirdi. Yirmibeşkadar çeviri kitaba imzasını atmış olan Melih Cevdet, özellikle mitoloji kitaplarından yaptığı çevirilerden bi hayli fazla ilham almış; doğa ile insanın, zaman mefhumu içindeki etkileşimini şiirsel bir söyleme çevirmişti. Daha simgesel ve soyut kavramlardan yararlanmaya başlamış; bu arada yerel unsurları da göz ardı etmemişti. Homeros, Eliot, Ezra Pound ve Karacaoğlan koşmalarını sentezleyerek, şiirin evrenselliğini ortaya koymaya çabalamıştı. Denemelerini “Doğu-Batı” (1961) ve “Konuşarak” (1964) adlı kitaplarında toplayan şair, 1965 senesinde, “Aylaklar” adında bir roman ve “İçerdekiler” adlı bir de tiyatro ürünü kaleme alarak, düz yazıda da başarılı örnekler ortaya koydu. Yine aynı yıl, “Sovyet Rusya, Azerbaycan, Özbekistan, Bulgaristan, Macaristan” izlenimlerini anlatan, gezi türünde bir kitap da yayımladı.

1964-1969 senelerı içerisinde, TRT Yönetim Kurulu kullanıcı hesabı yapan Melih Cevdet, 1977 senesinde, Belediye Konservatuarından emekli oldu. 1979‘da ise, UNESCO Genel Merkezi Kültür Müşaviri olarak Paris‘e gitti ve ortalama bir yıl boyunca, Paris Eğitim Müşavirliği’nde görev yaptı. Eserleriyle pekçok ödüle layık görülen ünlü şair, “Mikado’nun Çöpleri” adlı ünlü tiyatro oyunuyla, 1967-68 İlhan İskender Ödülü’nü aldı. Ardından, “Gizli Emir” romanıyla, 1970‘de, roman dalında, TRT Sanat Ödülü’nün sahibi oldu. Cumhuriyet gazetesinde uzun seneler yazarlık yapan Melih Cevdet, 30 Kasım2002 tarihinde, 87 yaşındayken hayata veda etti ve cenazesi Büyükada‘da toprağa verildi.

1975 sonrasındaki eserlerinde ve özellikle derleme şiirlerinden oluşan “Sözcükler“de, Anday’ın sanatının devamlı bir değişim ve gelişim içinde olduğu gözlemlenmiştir. Filozof ve halk ozanını, aynı söylemlerle bir araya getirmiş; Doğu ve Batı kültürleri içerisinde bağ kurmaya çalışmıştır. Eserleri, İngilizce, Fransızca, Rusça, Almanca, Bulgarca, Yunanca gibi pekçok dile çevrilmiştir. Yalnızca yazınsal yapıtlarıyla değil, düşünsel yönüyle de Türk edebiyatına çağdaş bir bakış açısı getirmiştir. UNESCO, 1971 senesinde, Melih Cevdet Anday’ı, Miguel de Cervantes, Lev Tolstoy, Dante Alighieri gibi ünlü ve klasikleşmiş yazarlar içerisinde gördüğünü açıklamıştır.

ESERLERİ:

ŞİİR:

Garip (Orhan Veli Kanık ve Oktay Rıfat’la birlikte, 1941)

Rahatı Kaçan Ağaç (1946)

Telgrafhane (1952)

Yan Yana (1956)

Kolları Bağlı Odysseus (1963)

Göçebe Denizin Üstünde (1970)

Teknenin Ölümü (1975)

Sözcükler (eski kitaplardan derlenenler ve yeni şiirlerle, 1978)

Ölümsüzlük Ardında Gılgamış (1981)

Tanıdık Dünya (1984)

Güneşte (1989)

Yağmurun Altında (1995)

ROMAN:

Aylaklar (1965)

Gizli Emir (1970)

İsa’nın Güncesi (1974)

Raziye (1975)

Yağmurlu Sokak (1991)

Meryem Gibi (1991)

DENEME:

Doğu-Batı (1961)

Konuşarak (1964)

Yeni Tanrılar (1974)

Sosyalist Bir Dünya (1975)

Dilimiz Üstüne Konuşmalar (1975)

Maddecilik ve Ülkücülük (1977)

Paris Yazıları (1982)

TİYATRO:

İçerdekiler (1965)

Mikado’nun Çöpleri (1967)

Dört Oyun (1972)

GEZİ:

Sovyet Rusya, Azerbaycan, Özbekistan, Bulgaristan, Macaristan (1965)

ÖDÜLLERİ:

1967-68 İlhan İskender Armağanı Mikado’nun Çöpleri adlı oyunuyla

1970 TRT Sanat Ödülleri Roman Armağanı Gizli Emir adlı romanıyla

1973 TDK Çeviri Ödülü Tarjel Vesaas’dan çevirdiği Buz Sarayı romanıyla

1976 Yeditepe Şiir Armağanı Teknenin Ölümü şiir kitabıyla

1978 Sedat Simavi Vakfı Edebiyat Ödülü Sözcükler şiir kitabıyla

1981 İş Bankası Büyük Ödülü Ölümsüzlük Ardında Gılgamış şiir kitabıyla

Kaynak:Bilgisayfam.net